人物档案：颜政，深圳市梓人环境设计有限公司设计总监，“2008年度深圳最佳室内设计师”。曾连续获得05、06年度“深圳最佳室内设计师”称号、“中国室内设计20年”设计推动奖，作品获首届中国深圳室内设计文化节公共建筑室内设计方案类金奖、2008第四届中国(深圳)国际室内设计文化节酒店类金奖等奖项。近年来主持设计的项目包括成都中海—城南一号卖场、北京龙基饮膳茶苑、第四军医大学西京医院室内外设计、西安经发国际会馆(五星)、荣禾集团曲池坊会所、北京枫丹白露酒店室内外设计(五星)等。
颜政，深圳室内设计界知名度颇高的一个名字，也是圈内为数不多的成功女性设计师之一。业内人士津津乐道的是她的中式作品，但那只是因为人们还没能亲见她的欧式功底;媒体或者同行认为她擅于工装项目，但是她的豪宅设计其实同样不俗。近日，深圳室内设计网记者采访到了这位三度获得深圳“年度最佳”称号的女设计师，品味她的精致设计。
从时装设计到室内设计，都离不开“设计”二字，从事设计行业是最自然不过的事情;从设计部的普通设计师，到年轻的独立部门负责人，再到成立“梓人设计”，颜政仍然用“顺其自然”来形容自己的经历。只是这在当事人看来“自然而然”的事情，其实是因为从学生时代就沿袭的执着。
记者：祝贺您获得“2008年度深圳最佳室内设计师”称号，这是您第三次获得“年度最佳”荣誉了，能谈谈获奖感受吗?
颜政：谢谢评委的厚爱，我还需再接再厉。
记者：最近在做哪些项目?
颜政：有两个精品酒店、两个豪宅、一个会所、一个样板房和一个写字楼。
除了我们自己的项目，也有一些陈设的案子，别人做的案子请我们做陈设，这块将来一定是我们发展的又一个方向。
记者：您是如何踏入室内设计这个行业的?
颜政：我是学时装设计的，毕业之后先做了一段时装设计。十几年前的时装设计基本上是来样加工，允许创意的东西实在太少了。其实进入室内设计这行是无意之举，喜欢美好，喜欢有创意的事物，我认为这两种事物本质上没什么差别，只是使用的语言不同而已。而室内设计涉猎的兴趣更多：建筑、规划、工艺等等。室内是需要很杂陈的修养，实质上，在后来的工作中，正是从事时装设计时的基本功让我在软装饰方面有驾轻就熟的感觉。
记者：做服装设计那会儿就在深圳吗?
颜政：在无锡，来深圳有很短的几个月。
记者：从业生涯中有没有对您影响很大的人?
颜政：可能还是我成长过程中的一些长辈：父母、亲朋，应该说他们那种对生活的热爱、情趣，对待某件事的专注和投入潜移默化的影响到我的价值观和做事的方法。好像没有什么特别的因素影响到我学设计，选择做设计对我而言是一件很自然的事，不喜欢重复、好琢磨，小时候我就是这样的性格。现在和过去的不同，只是从完全凭兴趣和幼稚的想法变为更加有方向、理性的去做创意的事情。
记者：2005年您成立了自己的设计公司，当时对于“梓人设计”这个品牌的规划和期待是什么?
颜政：按一个优秀团队成长的自然规律去发展公司，作专业、精湛、有情有意的好作品。
颜政作品——西安曲池坊卖场
“遇到每一件事，我就用做这件事的规律去做。”这句话，应该可以做为颜政收获成功的最好注脚。平和的心态、脚踏实地的做派，时下年轻人最需要的，也就是这两点。
记者：您在西安的几个项目，比如经发国际会馆、曲池坊，许多业内人士都会用“精致”来评价，细节把握得很好，这是女性设计师的优势吗?
颜政：我认为不是。实际上那几个项目，首先是空间格局做的还可以。其实，任何一个好的作品都是细节上做得很到位的，而且高手是不着痕迹的，在这方面许多做得很棒的设计大师大多是男性。所以我觉得这是个功力和态度的问题，和性别无关。比起那些我心目中好的设计师，还远远不够。
记者：我听到很多跟您接触过的人都会说您是一位非常认真的设计师。
颜政：比较挑剔吧。(笑)
记者：其实女性细腻、感性的优势在做家装设计时会更有利，您最初是主动去选择了工装，还是入行就顺其自然一直主攻这方面?
颜政：我没有选择。我觉得家装也有意思，工装也有意思。遇到每一件事，我就用做这件事的规律去做。
也许如果我入行的时候遇到一个做家装的公司就做家装了——但是可能做家装我会不满足，不过我现在的看法是家装要做好还需要设计师有相当的功力，当然我指的是豪宅，我现在也有豪宅的项目。还有一个重要的原因，在上世纪90年代末本世纪初，业主把陈设和设计分离得很开，其实做室内设计，如果脱离了陈设就大打折扣了。设计师无权主导这一块，作品一定会走样，与其这样，我还不如做工装。建筑骨骼本身就已经有一些好看的东西，也就是说项目中允许你“错”的地方很多，但是大的效果还存在。这也是我当时坚持工装其中的一个原因。
记者：您的家是自己设计的吗?是什么风格?
颜政：是。到处都是细节。因为我家装修的时间距离现在有好多年了。那是属于一个过度表达的年龄段吧。
颜政作品——成都城南一号卖场
功底扎实的人，从不拘于单一形式，而且有相当的自信。颜政的几项金奖作品让大家认识到了她的东方文化根底，但是她并不希望拘泥于中式，而是期待着把她的其它能力也展现给大家。
记者：从您的一些获奖作品中都能感受到浓郁的东方文化，这是不是您特别喜欢或者擅长的设计风格?
颜政：其实这是因为大家只看到了我做的中式。事实上最初我对装饰的比例、空间感觉和对建筑的一些认识，还是来自欧式，有一个阶段疯狂地喜欢欧式的建筑符号，甚至两三遍地临摹立面、节点，这也养成我后来做设计对比例和细节一种自然的敏感。其实我觉得擅长与否只是一个阶段，一种偶然，所以大家对我有这样一个关于中式的印象。去年已经有一些项目可以让我接触到欧式，结果业主和市场反映还不错。
记者：假如中国现在出现了一位世界级的室内设计师，您觉得他/她是会以中国传统文化取胜的，还是非常国际化的?
颜政：首先我要问一下你理解的国际化是什么样的?
记者：现代、时尚吧。
颜政：其实任何一种民族风格，它都不存在绝对的好与不好，因为真正的好设计，它是有感情互动的空间。那么我们现在提到的国际化概念是什么，是不是强势文化就是国际化?因为欧美现在的国力很强大，他们的设计中表达出来的文化情结就是国际化?倒退一千年，唐文化也是一方的主流文化，使用筷子也一度成为时尚和尊贵的标杆。其实国际化本身就是一种民族的大融合，民族情结的渗透，技术的共享，对于室内设计而言，我理解的那就是不管是做任何一种风格，欧式、美式或者东方情结的，只要它是好的作品，它在对比例的控制，对人的感情的影响，与环境的互动上都是有共性的，只是风格的差异。
记者：说到这儿，您怎么看待贝聿铭在法国、中国等等地方做出的这些风格不太一样的作品?
颜政：我觉得贝聿铭的作品里面有真善美的东西，他在日本、法国、中国的作品我都看过，其实都有共性在里面，就是空间里面的那种雍容和松弛，还有这是很典型的中国文化，和科技的结合也很自然，很时尚啊，让中国人的情结呈现得一点也不寒酸，他是我非常尊敬和喜欢的一位大师。